近期，索尼音乐娱乐和其他五家主要音乐公司对非营利性互联网档案馆(Internet Archive) 提起诉讼，称其在线发布数千首老歌和录音，相当于“批发盗窃”受版权保护的音乐。这些唱片公司的代表律师于上周五在曼哈顿联邦法院提起的诉讼中表示，互联网档案馆明目张胆的侵权行为，盗窃了二十世纪伟大艺术家的数十万部作品。
诉讼中提到的艺术家包括：Frank Sinatra、Billie Holiday、Louis Armstrong和Thelonious Monk。诉状中列出了2749个录音，包括Bing Crosby 演唱的《白色圣诞节》。这些唱片公司并表示，这只是“极小一部分”未经许可互联网档案馆发布的录音，根据诉状，他们要求法院下令互联网档案馆删除所有有侵权嫌疑的音乐，同时支付每个侵权作品15万美元的损害赔偿金，对于列出的录音来说将达到3.72亿美元。
音乐文化产业属于第三产业，同时也是朝阳产业，近几年来已经得到了很好的发展，但是伴随着我国经济实力的不断提升，以及互联网技术的不断加强，在线音乐和数字音乐得到了很好的发展。政府也出台了相关政策及法律法规来规范互联网背景下的音乐文化产业行为，不仅对盗版情况进行了有效打击，也对音乐创作进行了有效的激励[。
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目前，我国的音乐产业市场规模在不断的扩张中，从2019年的3951到2021年的4331亿元，行业发展向好。在多种不同因素的共同作用下，我国的音乐文化产业呈现出了全新的发展态势，也拥有了更大的发展空间，音乐文化产业的水平也越来越高。
中国音乐行业市场供给分析
在最一般的形式中，将音乐描述为一种艺术形式或文化活动，包括音乐作品的创作(歌曲、曲调、交响曲等)，表演，对音乐的评价，对音乐历史的研究以及音乐教学。古希腊和印度哲学家将音乐定义为水平排列为旋律而垂直排列为和声的音调。诸如“各个领域的和谐 ”和“这就是音乐在我耳边”之类的俗语指出了这样一种观念，即音乐通常是有序且听起来很愉快的。但是20世纪的作曲家约翰·凯奇(John Cage)以为任何声音都可以是音乐，例如说：“没有噪音，只有声音。”
根据国家统计局公布数据来看，我国音乐行业的供给能力在近年来处于持续下降的态势，录音制品的种类从15年的9860种下降至2020年的5312种，并且2021年将下降到4747种。年均下降12.95% 。与录音制品种类相似的，还有出版总量的变化，在2015年，我国的录音制品出版总量为2.34亿盒、亿张，到了2021年，我国的录音制品出版总量下降至1.03亿盒、亿张，年均下降10.65%。
在我国，音乐供给质量的下降，其背后的重要原因，是音乐人激励机制的不完善，音乐人音乐作品的价值变现不足。尽管都受到互联网对实体唱片发展的冲击，中国音乐产业的创作激励水平较欧美国家仍有差距。有关调查显示，近半数非学生音乐人的税前月收入在2000元以下，月收入超过1万元的占比仅为9.3%，29%的音乐人没有任何来自音乐的收入。相比较而言，美国音乐创作主体的人均年收入是中国的11倍。激励不足影响了创作积极性的发挥，原创乏力制约了音乐产业的整体发展。在未来音乐产业发展的诸多要素中，内容质量的重要性将会越发凸显，特别是在“流量封顶”、在线用户增长趋缓的背景下，能否完善激励机制，持续推出优质新产品新内容，已成为音乐产业健康发展的关键。
根据中研普华产业研究院发布的《2022-2027年音乐产业深度调研及未来发展现状预测报告》显示：
音乐受众数量巨大而经济转化能力不足。中国网络音乐的用户量是美国总人口的近两倍，是日本总人口的近5倍。仅就此角度而言，中国可谓之世界音乐大国。虽然受众数量众多，但中国音乐产品的经济转化能力相对不足，音乐的经济价值还没有充分显现。音乐内容引进数量众多而输出能力不足。在国外音乐大量进入的同时，中国在国际上有影响力的音乐作品和歌手还相当少，中国音乐在国外音乐市场上尚属小众艺术。
从行业市场结构来看，数字音乐和音乐版权一直是我国音乐市场最主要的组成部分，2021年二者市场占比合计达99%以上。其中数字音乐占比最高，为66%，音乐版权占比为33.4%，而实体音乐占比仅为0.6%。
根据国家统计局最新发布的2020年数据，从区域供给角度来看，目前我国音乐市场的供给主要由中央直属单位和企业负责，其占比为38.97%;除此之外、华东地区与华南地区的民营单位也是音乐产品的主要供给者，分别占比27.04%和16.24%。而在录音制品出版数量上，中央下属单位占据了绝对的话语权，出版录音制品的数量占78.06%。
音乐产业未来发展方向及规模预测
总之，在互联网技术和其他高新技术的共同影响下，我国的音乐文化产业逐渐形成了一个“音乐+线上”的商业发展模式，从而扩大了参与群体。预计未来我国的音乐产业市场规模将提高至4509.5亿元，预计到2027年，产业规模将退坡5684.5亿元。
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